京剧旦角的介绍(京剧旦角 介绍一下)

您好,蔡蔡就为大家解答关于京剧旦角的介绍，京剧旦角 介绍一下相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。

2、有以下基本分类:正旦：“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。

3、花旦：大多扮演青年女性，人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。

4、花衫：20世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型刀马旦：大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，较重唱、做和舞蹈。

5、武旦：扮演擅长武打、勇武的女性。

6、老旦：专门扮演老年妇女角色的行当，具有女性婉转迂回的韵味。

7、京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。

8、旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、，老旦等①正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

9、主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。

10、念韵白，唱功繁重。

11、如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

12、花旦②花旦大多扮演青年女性。

13、身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。

14、人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。

15、表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。

16、如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。

17、刀马旦③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。

18、如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

19、武旦④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。

20、表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。

21、武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。

22、武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

23、如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

24、花衫⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。

25、在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

26、王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。

27、京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。

28、花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。

29、旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

30、老旦⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。

31、扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。

32、演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。

33、如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

34、2名家介绍编辑胡喜禄胡喜禄，生于1827年，卒于1890年，他是同程长庚、余三胜同时代的著名青衣演员，他的发音用了很多的鄂音，大胆地起用鄂音来取代徽音，所以唱腔就比较柔婉，字眼上就更加清晰。

35、他在演出里面也进行了许多革新。

36、比如说现在的传统剧目《玉堂春》，大部分都是胡喜禄那个时代创制的，今天的还延续下来。

37、梅巧玲梅巧玲是梅兰芳的祖父，他生于1842年，卒于1882年。

38、梅巧玲主工花旦，也兼演青衣。

39、他的扮相非常地富丽堂皇，所以当时有“胖巧玲”之称。

40、他的拿手戏如《盘丝洞》，《梅玉配》，都是脍炙人口的。

41、梅巧玲先生也是京剧旦角改革的先驱者，一是他大胆地编演了很多新戏，特别是擅长演旗装戏，如《雁门关》的萧太后和《四郎探母》的萧太后。

42、他的旗装戏在当时来说打破了青衣和花旦的界限，所以他在身段、神气、台步、表演等各方面都有很多的革新。

43、时小福时小福，生于1849年，卒于1900年。

44、他私淑胡喜禄的演出风格。

45、但是他唱腔比较遵从徽音，比较刚直。

46、他演的人物，大部分也是节妇烈女。

47、比如《三娘教子》，《四郎探母》里的四夫人这一类人物。

48、他的风格与他演的人物是相一致的。

49、所以他是我们青衣先辈里刚直派的代表。

50、时小福的弟子叫吴菱仙，吴菱仙的弟子是梅兰芳。

51、时小福、吴菱仙、梅兰芳这是一脉相承的。

52、余紫云余紫云是余三胜之子，余叔岩之父。

53、（1855～1899），他是梅巧玲的弟子，既演花旦，也兼演青衣。

54、花旦私淑梅巧玲，青衣私淑胡喜禄。

55、余紫云的表演风格上对于后来的王瑶卿产生了很大的影响。

56、他的代表剧目既有青衣也有花旦戏，比如《宇宙锋》、《游龙戏凤》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓关》等。

57、他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，文武昆乱不挡，尤精跷工。

58、他演二本《虹霓关》之丫环，在“献盘”一场，托盘疾走圆场，犹如杨柳春风，婆婆生姿，极优美。

59、据《梨园旧话》载他“嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧，如《戏风》之李凤姐，《虹霓关》之丫环，姿态横生，维妙维肖”。

60、更为重要的是余紫云继承了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优良创造，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。

61、据《京剧二百年之历史》载：“时小福之青衣以典雅胜，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之长，实为今日王瑶卿、梅兰芳之先驱者。

62、”紫云兼工琵琶，演《昭君出塞》一剧时，自弹自唱，琵琶铿锵，珠喉宛转，清晰动人，世人称为一绝。

63、田际云田际云(1864～1925)中国河北梆子演员,工花旦。

64、艺名响九霄。

65、原籍河北高阳。

66、12岁入涿县双顺科班学花旦兼小生,15岁时便崭露头角,演出活动遍及北京、天津、上海等地。

67、曾自建科班,培养出许多名角。

68、于清末被选入踦平署外学。

69、田桂凤田桂凤，生于1867年卒于1931年。

70、他的表演以细腻，口齿伶俐见长，尤其擅长京白。

71、他是著名花旦筱翠花的老师。

72、从田桂凤的表演风格来看，他以风流泼辣见长，而另一位花旦梅巧玲是以妖艳妩媚突出。

73、所以两个花旦演员的风格是不相同的，他的代表剧目有《拾玉镯》、《战宛城》、《翠屏山》、《乌龙院》等等。

74、陈德霖陈德霖,同治元年生人，清末民初青衣泰斗，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。

75、人称“老夫子”。

76、初在四喜班，后入三庆班学戏。

77、成名后倒仓极苦，经多年苦练，至光绪八、九年时，嗓音更胜从前，至老不衰。

78、嗓音刚劲嘹亮，脑后音纯正，唱法属阳刚一路，满宫满调，年逾六旬时仍娇脆如少女，调门也丝毫不降，还是标准的正工调，直到1930年7月13日为弟子黄桂秋助演《大登殿》之代战公主偶感伤寒于7月27日病故，在嗓音艺术青春之长久方面，比后来的各旦角流派创始人更胜一筹。

79、专行。

80、 京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。

81、旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

82、①正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

83、主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。

84、念韵白，唱功繁重。

85、如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

86、②花旦大多扮演青年女性。

87、身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。

88、人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。

89、表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。

90、如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。

91、③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。

92、如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

93、④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。

94、表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。

95、武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。

96、武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

97、如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

98、⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。

99、在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

100、王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。

101、京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。

102、花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。

103、旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

104、⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。

105、扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。

106、演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。

107、如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

本文就讲到这里，希望大家会喜欢。

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