雾中楼台半隐现打一字答案（雾中楼台半隐现打一字）

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1、“雾丢了阳台，月丢了，桃源无处可寻”，写的是夜雾笼罩一切的凄惨而迷人的世界：阳台消失在茫茫雾气中；渡船被朦胧的月光遮住了；陶渊明笔下的桃花源，云雾缭绕，无处可寻。当然这是作者的本意，因为后面两句是“是孤亭，春寒料峭，夕阳杜鹃声”。词人住孤堂，只能在想象中看到“杜金”。从时间上看，上一句写在一个雾蒙蒙的月夜，下一句回到阳光如血的黄昏。于是，这两句是实际写诗的诗人耐不住招待所的寂寞，前三句是虚构的场景。这里诗人用的是以情造景的手法，场景为情而设，意味深长。“楼台”，让人联想到一个崇高美好的形象，已经被漫天的雾气吞噬：“金都”能让人想到指路脱困，如今却迷失在昏黄的夜色里：“桃源”让人联想到陶渊明《桃花源记》中的一个世外桃源，如今世界上再也找不到了。前三句分别写出“失落”、“失落”、“一无所有”三个否定词，接连写出三个曾经存在或存在于人们想象中的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者，以及他对未来的无望感。

2、“但孤亭闭于寒春，杜鹃鸣于夕阳。”另外两句开始正面写诗人住在郴州招待所的真实生活。“亭”字已经暗示了旅行的悲哀。说“寂寞亭”进一步点出了招待所和招待所的寂寞。而这座“孤独亭”在春寒中紧闭，里面的诗人们的辛酸可想而知。这时，又传来了布谷鸟哀怨的叫声；惨淡的夕阳在西方缓缓落下，这一幕更是逗人发笑，引起诗人无尽的惆怅。杜鹃之歌是古典诗词中常用来表达游子之思的意象。为了少旅行，我住在孤独的亭子里，春寒料峭，听杜鹃泣血，看夕阳西下。这种情况只能用“令人钦佩”来形容。

3、“能比”不可比。在这种沉重而刺骨的气氛下，诗人怎么能忍受呢？王国维对这两句话的评价是，“少去旅行是最悲哀的地方，当真是‘孤亭闭于冷泉，杜鹃啼于夕阳’，就变得凄厉了。”电影《贴梅花，鱼传尺子》后，此恨无数。”两个朋友贴的信的典故一起用，极其想家和怀旧。《贴梅花》记载于《荆州记》:“鱼川初素”在古乐府《饮马长城窟》中富有诗意，意为对应。尤少是贬谪之人，北归无望。亲戚朋友的来信和礼物其实并不能给他带来任何安慰，只能徒然增加他的怨恨和悲伤。

4、所以书信和礼物越多，仇恨就会越积越多，无数的“梅花”和“尺子”仿佛堆积成了“无尽的仇恨”。这种感觉很深，很难表达出来。所以作词人的手法是创新的，只说“恨无重复”。有了“砌”字，那几个字母，那一束束梅花，似乎就成了一块块的砖石，以至于达到了“无数”的极限。这种写法，既把抽象微妙的感情形象化，又使人想象诗人心中积累的仇恨像砖石一样沉重坚实，无法消解。

5、在这样深深的辛酸和仇恨中，生成了最后两句话：“陈强有幸绕过陈山，他为谁流下潇湘？”这两句话从表面上看，似乎是在现场抒情，抒情者在凝望河水，抒发思乡之情。陈江，发源于湖南省陈县黄陵山，字“陈山”。出山后，陈江北流入雷水，再北经耒阳县，到达衡阳，东流入潇水湘江。但实际上，诗人一开悟，山河水都仿佛有了生命，有了人的思想感情。因为这两句话里加了“为自己庆幸”和“为谁庆幸”这两个字，无情的风景仿佛能听懂人类的语言。作词人傻乎乎地问陈强：“你以前在故土生活，和陈山在一起。你是为了谁背井离乡，“流下潇湘”？

6、其实，面对陈江的自怜，诗人感叹自己是个好学者。他想为朝廷做点事，但他怎么知道自己卷入了一场政治斗争？诗人写的陈江水，注入了作者对自己被流放的深深怨恨，具有象征意义，所以后两句的寓意更深更丰富。

7、这个词表达了失意者的辛酸与悲哀，透露出对现实政治的一定程度的不满。在写作中，诗人善用对偶来表达他们的感情。影片开头“雾失台，月飘过江”，薄雾与月光相对，产生一种朦胧的意境，笼罩全词；下一部片头也用了对句：“贴梅花，传鱼尺”，虽然都表达了同样的好友信息和送礼物的内容，却能造成频繁通信的气势，与“建此恨无重复”相得益彰。

8、总之，这首词以新颖、细腻、委婉、含蓄的手法描写了作者所处的特色环境中的特定心境，表达了作为一个被贬谪的人内心深处难以坦白说出的幽深哀怨，寄托了一种深沉悲凉的人生体验，运用写实和象征的手法营造了一种感伤、含蓄、深刻的词境，充分体现了作者作为北宋婉约派的杰出艺术才华。

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